完整的乐理知识大全
完整的乐理知识大全完整的乐理知识1.音的主要性质：音的高低音的强弱音的长短音色（3）什么是音色？音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。.音的分类乐音噪音（二）音阶五声音阶七声音阶.音阶的定义音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学雪音乐的基碘，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。.音阶的分类根据调式所包含的音的数量可分为：五声音阶、七声音阶等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。五声音阶(Pentatonicscale)由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：doJN江南官网、re、mi、sol、la、(do)。(三)乐音体系.乐音体系的定义在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用升或来标明；降低半音用降或来表明；升高全音用重升或x来标明；降低全音用重降或来标明；还原.音域与音区音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。(四)调式.调式的定义在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七.调式中音的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。.调式的分类调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三。小调式也是由七个音组成的，具中稳定音合起来成为一个小三。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第I、m、V级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第I级最稳定，而第m级和第V级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三共响时才能表现出来，假使用其他非主音三时，则不具有稳定性。第II第IV级、第VI级、第即级是不稳定音级，在适当的条件下，它露出二度关系进行稳定音的倾向。1.大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（D0#DORE#REMI、FA、#FA、SOL#SOLLA、#LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以IIIIIIIVVVIVIII全音全音半音全音全音全音半音A:主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为主音，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为B:大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DOREMI、F&+『SOLLA、SI、DO,称之为音型，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOLLA、SI、DBB分，在后面再接一个“全全半”的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为RE、MI、#FA、SOL,其中的FA需要升半音来做成全全半音型，因此这个大调就是：此大调的主音是SOL所以调名就是G大调，调号是#FA大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的REMI、#FASOL会再得到一个新的音型LA、SI、#DORE造个大调的主音是RE所以调名就是D大调，然后调号是#FA典#DO大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LASI、#DORE得到一个新的音型MI、#FA#SOLLA:造个大调的主音是LA,所以调名就是A大调，调号是#FA、#DO^#SOL由此三例继续做下去，我们会得到个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，嗔序是：#FA#DO#SOL#RE#LA#MI^#SI,列表如下：CGDAEB#F#CD降级大调大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉大调上面的音型留下下面的DOREMI、FA,然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FASOLLA、降SI的音型：造个大调的主音是FA,所以调名就是F大调，调号是降SI一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DOREPMI造个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、大调、降D大调、降G大调、降C大调适7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调MI、降LA、P$REFA列表如下：CF注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会个?原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是同音累名”造成的。现符升级大调与降级大调的调名列出来个调是重复的，一目了然。1234567GDAEB#F#C（级大调）降A降D降G降C（降级大调）其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：其中（B/降C）、（#F/降G）、（#C/降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 .小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调， 且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是 “寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三 度就可以找到小 调的主音了， 大调为例，其附属小调就是a小调了： 本例中下面那一行就是 大调的附属小调a小调，确定了主音是 LAB, 向上排7 个自然音上去，因为C 大调没有任何的升降记号， 所以a 小调也 就没有任何的升降记号。 本例是二个开记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往 因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称 为自然小音阶，在作曲中或不常用。 小调的分类 小调分”自然小音阶、和声小音阶、旋律小音阶、现代小 音阶四 种，比较如下： 本图中自上而下分别是自然小音阶、和声小音阶、旋律小 音阶、 现代小音阶; 其区别是： 自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。 和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调 外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。c.旋律小音阶： 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七 就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行 时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这 个问题，便在音 阶下行时符六级音和七级音还原，成自然小音阶的 样子，称为旋律小音阶。 d.现代小音阶: 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性 再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小 音阶不同的是，现代小音阶在下行的日寺候是不将六级音和 七级音还原的。 （五）音程 .音程的定义（1）音程 一度二度三度四度五度六度七度八度 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度， 大二/小二大三/小三完全/增四完全/减五大六/小六大七/小七如上例的大二/小二度，DOffi RE 相差二个半音（即一个全音）， MI FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种 不同的音 程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、 五、八造四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程， 所以在四度和五度 的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程， 即完全一度、完全四度、 完全五度、完全八度。在音程中，最常见 的就是大、小和完全造三种。完 全音程因为完全，所以不再冠以大、 小这样的字眼，在乐理上是没有大四 度或小五度这种名词。而在其 他同度数的情况下，大音程一定比小音程多 一个半音，如大三度就 一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号 的关系，出现了 比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度， FA和#LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况， 就称为 减三度，如#RE 和FA在完全音程白^情况下，像 DOffi FA相 个半音，称之为完全四度，但 FA和SI 个半音，比正常的完全四度增加 了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状 态，称呼FA和SI 的音程
