简谱乐理知识 docx

　　简谱乐理知识 docx简谱乐理知识 ...................................... 无论何种乐谱实际上都是人们用来记录音乐的符号标记。 简谱是一种比较简单易学的音乐记谱法。据说简谱是由法国思想家卢梭于 1742 年发明的。 简谱的最大好处是仅用 7 个阿拉伯数字----1234567jn江南·体育登录入口，就能将万千变化的音乐曲子记录并表示 出来，并能使人很快记住而终身不忘。 简 谱 术 语 快 速 查 询 ************************************************************************************************* 音符 全音符 二分音符 四分音符 八分音符 十六分音符 三十二分音符 附点音符 音高 全音 半音 8 度 变化音 升号 降号 还原号 节奏 节拍 单拍子 复拍子 2/4 拍子 4/4 拍子 强 弱拍 调式 音节 大调 小调 休止符 装饰音 延长号 连音线 反复记号 重音记号 小节线 顿音符号 重音符号 **** **** ......................................................................................................... 音 符在简谱中， 记录音的高低和长短的符号， 叫做音符。而用来表示这些音的高低 的符号，是用七个阿拉伯数字作为标记，它们的写法是： 1 2 3 4 5 6 7 读法:do 音 符 mi fa so la si。 音名： 1 音级： C 音阶： Ⅰ 主音 2 D Ⅱ 上主音 3 E Ⅲ 中音 4 F Ⅳ 下属音 5 G Ⅴ 属音 6 A Ⅵ 下中音 7 B Ⅶ 导音 音 音 高 在音符上下都不带点的叫做中音，如我们唱的 1 2 3 4 5 6 7 这七个音符。在音符上边出现有 圆点的，则表示要将该音升高一个音组，行线 度”。如出现加两个圆点就表示将该音升高 两个音组，余类推。在音符下边出现有圆点的，则表示要将该音降低一个音组，即“低 8 度”。如 出现加两个圆点就表示将该音降低两个音组，余类推。音高与钢琴键盘的对应关系如下： 音 音 符 的 长 短 音乐中的音除了有高低之分外，还有长短之分。如何记录音的长短呢？简谱中用一条横线 “— ”在音符的右面或下面来标注音的长短。下面列出了常用音符和它们的长度标记： 音符名称 写 法 时 值 四拍二拍一拍半拍四 四拍 二拍 一拍 半拍 四分之一拍 八分之一拍 5 — — — 5 — 5 二分音符 四分音符 八分音符 5=十 5 = 三十二分音符 上例可以看出横线有记在音符后面的，也有记在音符下面的，横线标记的位置不同，被标记的 音符的时值也不同。从表中可以发现一个规律，就是：要使音符时值延长，在四分音符右边加横线 “— ”，这时的横线叫延时线、延时线越多，音持续的时间(时值)越长。 休 休 止 符 音乐中除了有音的高低，长短之外，也有音的休止。表示声音休止的符号叫休止符，用“0” 标记。 常用的休止符与音符基本相同，也有六种，只是休止符用减时线 (休止符)代替每增 加一个 0，就增加一个四分休止符时的时值。 半 半 音 与 全 音 在音乐中，相邻的两个音之间最小的距离叫半音，两个半音距离 构成一个全音。表现在钢琴上就是钢琴键盘 上紧密相连的两个键盘就构成半音。白键位置上的 3 和 4 音、 7 和音之间构成半音；而 1 和 2 之间， 2 和 3 之间，以及 4 和 5、6 和 7 之间构成是全音。而 1 和 2 之间隔着一个黑键， 1 和 2 与这 个黑键都构成半音。 变 变化音 将标准的音符升高或降低得来的音，就是变化音。 将音符升高半音，叫升音。用“#”(升号) 表示。 标准的音降低半音，用“ b (降号)表示。 基本音升高全音叫重升音，用“x(重升)表示。 基本音降低全音叫重降音。用“ bb”(重降)表示。 将已经升高(包括重升)或降低(包括重降)的音，要变成原始的音，则用还原记号“ ”表示 附 附 点 音 符 附点就是记在音符右边的小圆点,表示增加前面音符时值的一半, 带附点的音符叫附点音符。 例如：四分附点音符 八分附点音符： 节 节 奏 掌握读谱， 首先要掌握节奏， 练习掌握节奏要能准确的击拍。 击拍的方法是： 手往下拍是半拍， 手掌拿起有半拍，一上一下是一拍。 节拍符号：前半拍 后半拍 。一拍为 。节奏符号： 用 X 表示，念 da。 熟悉节奏是，要求节拍，口念节奏一起进行练习。列如： 2/4 (注：上列中 2/4 是拍，表示一四分音符为一拍每小节二拍。 x 表示一四分音符为一拍，每小节二 拍， x 表示四分音符，既一拍； 表示八分音符，既半拍， 表示二分音符，既二拍) 节 节 拍 乐曲或歌曲中，音的强弱有规律地循环出现，就形成节拍。 节拍和节奏的关系，就像列队行进中 整齐的步伐(节拍)和变化着的鼓点(节奏)之间的关系。 单 单 拍 子 指每小节一个强拍。 例如： 2/4 拍 ： (注： 表示强拍， 表示弱拍) 每小节第一拍是强拍，第二拍是 弱拍。 3/4 拍： 每小节的第一拍是强拍，第二、第三拍为弱拍。 复 复 拍 子 每小节有一个强的，有若干个次强的。 例如： 4/4 拍： 每小节第一拍是强拍，第三拍是次强拍，第二、第四拍是 弱拍。 每小节有两个或两个以上的不同类型的单拍子组成。它有两个或两个以上的强拍，这样的复拍 子叫混合复拍子。 常见的右 5/4 拍。它是由( 2/ 4+3 /4)或(3/ 4+2 /4)两种形式，它的强弱规律是： x x x x x x x x x x 注： 强拍、 弱拍、 次强拍。 拍 拍 子 的 强 弱 规 律 每一中拍子，它的强弱规律是不同，从下一览表中可以了解常用拍子的种类。 以音 5 ( sol ) 为例： 音 音 符 5 5 - 5 - 5 5 5 5 5 5 5 5 5 拍 单 拍 子 复 拍 子 调 式 类 一拍 二拍 三拍 四拍 六拍 音 阶 读 法 四一拍 二二拍 四二拍 四三拍 八三拍 四四拍 八六拍 拍 号 1/4 2/2 2/4 3/4 3/8 4/4 6/8 强 弱 规 律 按照一定关系结合在一起的几个音(七个音左右)组成一个有主音(中心音)的音列体系，叫 调试。 把调式中的个音，从主音到主音，按一定的音高关系排列起来的音列，叫音阶。 大调式有三种形式： 大 大 调 式 凡是音阶符合全、全、半、全、全、全、半结构的音阶，就是自然大调。 例如： G 自然大调是： 5 6 7 1 2 3 #4 5 D 自然大调是： 2 3 #4 5 6 7 # 1 2 A 自然大调是： 6 7 #1 2 3 #4 #5 6 F 自然搭调是： 4 5 6 b7 1 2 3 小 小 调 式 小调式也有三种形式： a: 自然小调：凡是音阶符合全、半、全、全、半、全、全结构的音阶，叫自然小调。 e 小调 ：3 #4 5 6 7 1 2 3 b 小调 ：7 #1 2 3 #4 5 6 7 g 小调 ：5 6 b7 1 2 b3 4 5 b:和声小调:升高自然小调音阶的第 VII 级, 叫和声小调. 注: 4 是半音 5 是一个全音加在一起就等于和声小调。 c：旋律小调：在自然小调音阶上行时升高它的 4、5，而小行时还原 5、4 叫旋律小调。 反 反 复 记 号 ，表示记号内的曲调反复唱(奏)。如果从头反复，前面的 可省略。例如： A B C D E F 实际唱(奏)为： A B C A B C D E F D E F 反复跳跃记号： 记在曲调的结尾，表示这段曲调的两次结束不相同： 实际唱 (奏)： A B C A B D (3) D.C.记在乐曲的复纵线下。表示从头反复，然后到记在 Fine 或 处结束。 注：“Fine”是结束。“ ”是无限延长号，如果放在复纵线上则表示终止。 装 装 饰 音 装饰音的作用主要是用来装饰旋律。它们用记号或小音符表示，装饰音的时值很短。 (1)倚音： 指一个或数个依附于主要音符的音，椅音时值短暂。有前倚音、后倚音之粉。 例如： 前倚音，实际唱 (奏) ， 中的 5 要唱 (奏) 得非常短促，一带而过。 实际唱 (奏) , 仍然唱(奏)很短促。 (2)颤音：由主要音和它相邻的音快速均匀地交替演奏，颤音的标记用 tr 或 tr~~~~~例如： tr~~~~~ - 实际演奏: (3)波音:由主要音和它上方或下方相邻的音快速一次或两次交替而成. 波音唱(奏)时一般占主要音的时间.波音分上波音(顺波音) 和下波音(逆波音) 两种. 例如: 实际唱 (奏) 。上波音 实际唱(奏) 下波音 (4)滑音:主要音向上或向下滑向某个音.欢音分上滑音 下滑音 两种.滑音除声乐能 演唱这一 技巧外.一切弦乐器都可演奏.但钢琴等键盘乐器是无法演奏这一技巧的. 顿 顿 音 记 号 用 标记在音符的上面,表示这个音要唱(奏)得短促、跳跃。 例如： 1 3 5 3 演奏成： 连 连 音 线 用 标记在音符的上面，它有两种用法：(1)延音线:如果是同一个音，则按照拍节弹奏完 成即可， 不用再弹奏， 如下面的 2 的连线) 连接两个以上不同的音， 也称圆滑线。 要求唱 (奏) 得连贯、圆滑。下面的第二个连线就表示两个 重 重 音 记 号 或 sf 标记在音符的上面,表示这个音要唱 或 sf 标记在音符的上面,表示这个音要唱 (奏) 得坚强有力. 当 与 两个记 表示更强. 号同时出现时, 例如: 保 保持音记号 用 - 标记在音符的上面,表示这个音在唱 (奏) 时要保持足够的时值和一定的音量. 例如: 延 延 长 号 用 标记. (1) 延长记号表示可根据感情情和风格的需要, 自由延长音符过休止符的时值. 例如: 小 小 节 线 用竖线将每一小节划分开线叫小节线。 钢琴谱符号 espress 有表情、表现力的 poco rall 稍稍渐慢地 poco ritard 稍稍缓慢地 a tempo dolciss sempre con forza stretto 速度还原 温柔的；甜美的；非常柔和的 始终如此地 有力地 加速；紧凑些 dim 渐弱 somrz 渐慢而弱 rallent 渐慢 条 ---力度记号--- pp pianissimo 最弱 p piano 弱 mp Mezzo piano 中弱 mf Mezzo forte 中强 f Forte 强 ff Fortissimo 非常强 cresc. 渐强 Crescendo 渐强 渐强 decresc. 渐弱 Decrescendo 渐弱 渐弱 dim Diminuendo 渐弱 poco 稍微 ---速度记号--- Largo 最缓板 Aentoq 缓 Adagio 慢板 Larghetto 甚缓板 Andamtte 行板 Andantino 小行板 Moderato 中板 Allegretto 稍快板 Allegro(Allo)Moderato 中庸的快板 Allegro 快板 Allegro Assai 很快的快板 Allegro vivace 活泼的快板 Vivace 甚快板(活泼的) Presto 急板 Prestissimo 最急板 Piu allegro 速度转快 Meno allegro 速度转慢 Piu mosso 更快 Poco a poco 逐渐地 Accelerado=accel 渐快 Ritardando=rit. 渐慢 Rallentando=Rall.渐慢 A tempo 原速，速度还原 Tempo primo=Tempo I 原速，速度还原 ---表情记号--- Agitato 激动地，兴奋地 Animato 精神焕发地 Appassionnato 热情地，热烈地 Brillante 华丽的 Cantabile 如歌般的 Con brio 辉煌灿烂的 Con moto 活跃的，稍快的 Con spirito 精神抖擞的 Dolce 甜蜜的，温柔的 Doloroso 伤心的，悲痛的 Energiaco 用力的，加强的 Espressivo 富有表情的 Grave 极缓慢的 Grazioso 优雅的 Legato 圆滑的 Leggiero 轻快的 Maestoso 庄严的 Marcato 加强的 Molto 很，甚 Morendo 逐渐消失 Scherzando 诙谐的 Sostenuto 音要持续的 Subito 突然的，立刻的 ten.=tenuto 音要尽量保持 Tranquillo 安静的，平静的 Vivo 活泼 其他常用符号 8va 如果出现在谱子的上面，就是高八度演奏，如果出现在谱子的下面，就是低八度演奏 simile con Ped. 翻译成英文就是:similar with pedal，翻译成汉语就是:相似与脚蹬(意思 就是,和前面一样使用踏板) Coda 相关反复记号： “＄”(这个符号应该是两边有两个点，我在 WORD 里没找到，找个类似的充一下)要与其他符号 连用，表示反复从此处开始。设置时先将光标移至反复处，选“Segno”也就是第一项“＄”即可。 “Φ ”(这个符号应该是还有一个横线，也是找个类似的充一下)要两个结合着使用，表示反复时 跨过此两个符号中间的部分。设置时将“Coda”(第二项)设置在开始跨越处，将“To Coda”设 置在跨越结束处。 “D． S．al Cod”表示到此处后再从“＄”处反复。 “D． S．al Fin”表示到此处后再从“＄”处反复，并且到 fine 处结束。 “D． C．al Cod”表示到此处后从头反复。 “D． C．al Fin”表示到此处后从头反复并且到 fine 处结束。 “Fine”为乐曲结束标记。 coda 通常与反复记号配合使用。例如《梦中婚礼》这首钢琴曲，的反复记号应该这样用：从开 始弹到标有 D.S.处反复到前面＄号处，从＄处再弹到标有 Φ Coda 的符号处。另外To Coda Φ 是 指从 D.S 处返回＄后，见到 To Coda 就直接跳到 Φ Coda 处。 符尾上打斜线是短倚音，需要短促，轻巧的弹出。 tr 是颤音记号，有 tr 和 tr~~~~~~两种，它持续的时间和记有颤音记号的那个音符时值相同，一般 从本音开始，最后引进下方的助音到本音收束。举个例子：在1 的上方标有 tr 记号， 1 的时值为二 拍，那么奏法为 1212 1212 1212 12171，全部都是三十二分音符(因为不好打音符旋律，只能这样 麻烦点解释了)简单地说，楼主遇到颤音，只要均匀连续地弹奏至下一个音就是。 ∽是回音记号，是由主音和其上方、下方助音组成的旋律型的装饰音。例： 1 的上方标有此记号， 时值一拍，奏法为 2171 (所有音符均为十六分音符)或 2171 (前三个为十六分三连音，后一个为 八分音符)。 b ∽表示主音的上方助音是带有降号的，例： 1 上方标有此记号，演奏法为： b2171 上述三个装饰音记号都是标记在音符上方的常用记号，如楼主对乐理方面不是很熟悉，记住基本奏 法就行，其时值方面，我只例举了主要常用的，并未说全。在音乐中运用各有不同，对音乐的感情 表现方面领会都会使其有细微的变化，这些全凭楼主自己慢慢揣摩。 看下图，有四行。 我们从第一行弹到 To Coda (第二行)那儿时，我们暂时别理它，继续往下弹，直到D．S．al Coda (第三行)那儿，我们才回到有一个类似＄的标志(第一行)那里。从那里一直弹到 To Coda (第 二行)，就直接跳去 Coda (第四行)那里弹。 在半音与全音的基础上学习【音程的定义】 音程的定义 (1)音程 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个 音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如 DO 和 FA 之间的度数算法是 DO、RE、 MI 、FA 四个自然音音名，因此 DO 和 FA 之间的度数就是四度。度数并没有办法显示 DO 和 FA 之间的确实距离，确实距离要用半 音来算。因为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO 和 FA 之间相差 5 个半音，而 FA 和 SI 之间相差 6 个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度 数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自然音 Do 、Re、Mi 、Fa、Sol、La、Si 来做例 子，所可能出现的音程如下： 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推……. ，但是您一定很清楚这样的分法只是最粗略的 分法，因为相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例： 大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／减五 大六／小六 大七／小七 如上例的大二／小二度， DO 和 RE 相差二个半音(即一个全音)，MI 和 FA 相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两 种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐 的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音 程中，最常见的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度 这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时 记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如 FA 和＃LA 就是增三度，反之，若出现比小三度 要再少一个半音的情况，就称为减三度，如＃RE 和 FA。 在完全音程的情况下，像 DO 和 FA 相差 5 个半音，称之为完全四度，但 FA 和 SI 却相差 6 个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼 FA 和 SI 的音程为增四 度，完全五度和减五度同上。 (2)常见的音程的名称： 纯一度 1 小二度(3 — 4) 大二度(1—2) 小三度(2—4) 大三度(1—3) 纯四度( 1 —4) 增四度(1--#4) 纯五度 (1—5) 减五度 (1—b5) 小六度 (3— 1) 大六度 (1—6) 小七度 (2— 1) 大七度 (1—7) 纯八度 (1--1)

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