流行钢琴即兴伴奏万能公式docx

　　流行钢琴即兴伴奏万能公式docx钢琴即兴伴奏公式简单整理 序号 标记 名称 内音 公式 C 大三 135 大三度+小三度 Cm 小三 1b35 小三度+大三度 C-5 大三减五 13b5 大三度+增二度 C+5,C+,Cang 增 13#5 大三度+大三度 Cdim,C-,C° 减 1b3b56 小三度+小三度+小三度 Csus4,Csus 挂四 145 纯四度+大二度 C6 大六 1356 大三+大二度 Cm6 小六 1b356 小三+大二度 C7 七 135b7 大三+小三度 Cmaj7,CM7 大七 1357 大三+大二度 Cm7 小七 1b35b7 小三+小三度 Cm#7 小升七 1b357 小三+大二度 C7+5,C7#5 七增五 13#5b7 增+大二度 C7-5,C7b5 七减五 13b5b7 大三减五+大三度 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五 1b3b5b7 减三+大三度 C7sus4 七挂四 135b74 七+纯四度 C7/6 七六 135b76 七+大六度 Cm79 大七九 13572 大七+小三度 Cmaj9,CM9 大九 13572 大七+小三度 C9 九 135b72 七+大三度 C9+5 九增五 13#5b72 七增五+大三度 C9-5 九减五 13b5b72 七减五+大三度 Cm9 小九 1b35b72 小七+大三度 C7+9 七增九 135b7#2 七+纯四度 Cm9#7 小九增七 1b3572 小升七+小三度 C7b9 七减九 135b7b2 七+小三度 C7-9+5 七减九增五 13#5b7b2 七增五+小三度 C7-9-5 七减九减五 13b5b7b2 七减五+小三度 C69 六九 13562 大六+纯四度 Cm69 小六九 1b3562 小六+纯四度 C11 十一 135b724 九+小三度 Cm11 小十一 1b35b724 小九+小三度 C11+ 九增十一 135b72#4 九+大三度 C13 十三 135b7246 十一+大三度 C13-9 十三减九 135b7b246 七减九+大三度+大三度 C13-9-5 十三减九五 13b5b7b246 七减五+小三度+大三度+大三度 乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。 首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通与自然七，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用 ——经过音、倚音等等——看起来新鲜的，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和 弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。 有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的，三和七， 只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一 百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音， 可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和 弦呢？ 对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。 我们知道，每一个有它的根音位置，这种是把根音作为低音，同时还有不同的转位，这种是换用其他的音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。 低音 E 一直是保持着它的位置，此音是决定这是第一转位的音。上方的声部则不同了， 在第一与第二重用了G 音，第三与第五重用了 C 音，第四与第六重用了 E 音。 现在再来看G 调的第三转位。 这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个；前三个还是依照普通四部的分布， 适合于声乐的演奏，其余的三个表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于 多数的器乐演奏了。 在最后的，括弧是指示的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明： 要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。 现在来说一说协和与不协和，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。 不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属 于一个基础中的个音，例如：在任何自然七（Diatonic Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该是一个主要或基础的不协和；所 谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。 在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。不过这里有一点需要分别清楚， 如果不协和音是非主要的音，其他各音便等待该音解决后再进入新的，如果不协和 音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新进行解决。 现在说转调。转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。但是我们怎样去观察它的转 变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图JN江南官网，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。 音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。它们不只是为和声所单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。 不过只有一个是可以仅由它本身而决定一个调的，这是属七。试查看 C 调的属七——G、B、D、F，——F 这音说明了这不是属于G 调或任何一个有升号的， 因为它们都需要一个#F 音。同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB 等等，因为它们都需要一 bB 音，所以它只能是 C 调的，即使与它的关系短调，A 小调也毫不会相混，A 小调需要一个#G 音作为导音，以便使其性质明白地确立，虽然 G 并不是不常在该调中出现。因此，每当属七在一个曲中出现的时候，特别是紧接着主，决不会产生转调的效果 与感觉，即使是刚刚从一个新调转过来的或转回来的也是如此。离开了这一些，要想掌握或 认清调的真意是不可能的。 还有一件事情要说明的，在乐曲的经过句上用一些临时记号并不一定就是有转调的情形。临 时记号的本身并不能指示转调，经过音与非经过音可以是自然音阶上的音，也可以是变化音。

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